Иван Миронов. «Высшая каста»

Пользуясь предоставленным мне правом номининатора Всероссийской литературной премии «Национальный бестселер», выдвигаю на ее соискание роман Ивана Миронова «Высшая каста», выпущенный издательством «Эксмо» в 2021 году.

Вещь у Миронова сильная, неровная, злая, веселая и скандальная. Традиции самого забористого срединного Виктора Пелевина и позднего, господин-гексогенного Александра Андреевича Проханова. Русский постмодерн — угрюмый, без кривляний и хохмачества, более конструктивный, чем деконструкторский, и по инструментарию, и по функционалу.

«Высшая каста» — роман, безусловно, жанровый, где вполне оригинален и ярок основной сюжет, но главное качество текста — он реально и предупредительно страшноват, как может быть страшна реальность, притворяющаяся гротеском и фантастикой, и только так можно передать ощущение непрерывно надвигающегося Армагеддона, или, как говорил один известный поэт, Аргмагеддон-попса. При этом автор, в отличие от Леонида Андреева и современной писательской молодежи, не пугает и не желает пугать. Главный прием романа — смешение времен, и если линия поздних сталинских загадочных лет — это исторический квест на психологической основе, то современная часть — чистая и жестокая сатира (местами блистательная), тут замечательно, что, в общем-то, смешные сюжеты и наблюдения повсеместно отдают инфернальным ужасом.

Алексей Колобродов – критик, Саратов.

Рецензии

Роман Богословский

Уколоться Сталиным

Сколько вокруг историй о том, как «богатые люди», всего достигнув, спиваются, скалываются, деградируют. Им нечего больше хотеть, они изнывают от скуки, заплыв жиром обеспеченности. Есть и те, кто бросаются в разного рода экстримальщину — горы, лыжи, поездки в Чернобыль, прыжки с мостов. Однако героям «Высшей касты» повезло гораздо больше. Аттракцион на который они купили билет доступен единицам. И только тем, кто входит в высшую касту.

В центре романа Ивана Миронова крупный бизнесмен Михаил Блудов, высокий чиновник Владимир Мозгалевский, генерал Виктор Красноперов и их общая подруга, девушка облегченного поведения, Вика. Все они живут богатой рутинной жизнью, пока не узнают о загадочном докторе, который делает волшебные прививки.

Суть в том, что получив такой укольчик, ты можешь не просто спать по ночам, а проживать жизнь любого исторического деятеля. И в самом деле — какой смысл тратить драгоценные ночные часы на забытье или сумбурные сновидения, если можно красочно и ярко день за днем наслаждаться жизнью властителей, в прямом смысле быть ими. Наполеон, Петр Первый или Калигула — все измеряется только количеством миллионов долларов за укол.

Четыре заскучавших товарища немедленно соглашаются на эксперимент. Во сне Мозгалевский становится Берией, Блудов Сталиным, Красноперов Жуковым, а Вика Катериной, секретаршей Жукова и любовницей Берии. С этого момента каждый из них живет две жизни: днем свои собственные, ночью жизни выбранных персонажей. Сама логика замысла подсказала автору киношную форму — настоящее время сменяется сталинским периодом, затем мы снова возвращаемся в наши дни — и так далее. 

Постепенно ночная жизнь вытесняет из жизни героев дневную. Интриги, клановая борьба и паранойя в высших эшелонах власти периода заката сталинской диктатуры интересует их гораздо больше, чем дела современности — Крым, Донбасс, протесты, заявления Дмитрия Пескова. По-настоящему они живут там, в конце сороковых. 

Забавно наблюдать, как жизнь персонажей сна постепенно меняет жизнь и характеры героев в настоящем времени. История  вторгается в их существование, она оказывает громадное воздействие на их сознание. И это по-настоящему большая метафора — разговоры и мнения о Сталине разделяют сегодня людей гораздо больше, чем события современности. Естественно, в текст упаковано политическое измерение, как и мнение автора. Но здесь не место спойлерам, почитаете сами.

Вообще у меня сложилось ощущение, что автор всю жизнь изучал Сталина и его эпоху. В романе громадное количество имен, дат, событий, личностей. О многих из них я даже не слышал. Осторожно предположу, что все написанное можно числить по части альтернативной истории с конспирологическим замесом. И тем не менее, знание автором фактуры поражает. Думается, он мог бы написать объемный исторический труд на эту тему, но решил все же пойти дорогой худлита.

Что касается частей, которые показывают нам современность, здесь все чуть более предсказуемо. Страна давно наелась романами про высшие сословия, которые ничего, кроме миллионов долларов, едкой иронии и постоянной депрессии за душой не имеют. Пелевин, Быков, Иличевский, Колышевский, Минаев — эти и многие другие писатели надолго перекрыли кислород жанру «бизнес-реализма». Однако «Высшую касту» выводит на другой уровень именно то, что наше время требуется автору для того, чтобы  текст не превратился в скучную историческую эпопею в духе Валентина Пикуля. И это, в общем, вполне срабатывает.

Роман «Высшая каста» — диалоговая проза. Диалоги у Миронова длинные, густые, сюжетообразующие. Тем не менее, стремительного движения сюжета в романе нет. Следовательно, больше этот текст рассчитан на вдумчивого читателя с опытом, нежели на массы. Нет, экшена хватает, просто объемы книги слишком велики. Это несколько размывает и утяжеляет драматургию.  Но уж если вы в чтение закопаетесь, то пойдете до конца, это точно.

По-настоящему впечатляет проведенная автором подготовительная работа. Соединить жанры истории, псевдоистории и конспирологии не так сложно. Сложно делать это столь скрупулезно на протяжении почти пятисот страниц. «Война и мир» — тоже замешана на историческом материале. Но ощущение от «Высшей касты» иное: так оно все и было! Автору хочется верить, а это дорогого стоит.

И последнее. Есть книги с массой достоинств, но читать их не интересно. Роман «Высшая каста» — это действительно интересно. Можно не разделять авторских мнений и намеков, можно не знать исторической канвы, но я все время ловил себя на мысли — а что же будет дальше? И это «дальше», по большей части, не подводило.

Андрей Кагадеев

Иван Миронов «Высшая каста»

Государственные мужи… Кто есть сии? Убеленные сединами мудрые старцы, болеющие за страну и принимающие судьбоносные решения, которые, будучи воплощенными в жизнь, двигают общество по стезе прогресса к всеобщему процветанию в отдельно взятой стране. Максимально эффективно и с минимальными потерями. Сэр Уинстон Черчилль, Франклин Делано Рузвельт, Дэн Сяопин…

ГПУ, НКВД, КГБ или «Чрезвычайка», как ее с омерзением называл писатель Иван Бунин. Организация подавления инакомыслия. Чтоб боялись. Кто боялся? Не важно – все. Железный Феликс, железный же нарком Ежов, атомный министр Лаврентий Палыч, неподкупный Юрий Владимирович и наконец царственный Владимир Владимирович Берия… Суды заседают, головы летят — человеческий ресурс неограничен, с ним можно не считаться, главное, чтоб все боялись. Зачем? Не ваше собачье дело, иноагенты проклятые.

Книга Ивана Миронова «Высшая каста» — о так называемых «силовиках». Попросту, о палачах и опричниках, которые традиционно управляют советским и российским государством. Завязка романа прямо-таки булгаковская – в недрах секретного НИИ под мавзолеем Ленина врачи-убийцы окончательно расшифровали тайны ДНК, и стало возможным проиграть, как на магнитофоне, жизнь любого человека, чей генетический материал имеется в доступе. Вот три друга-силовика, вконец охреневшие от денег и власти, плюс элитная прошмандовка-содержанка и делают себе секретный укол за миллион долларов в мозг, чтоб в снах синхронно проиграть куски жизни Сталина, Берии, Жукова и его машинистки. Написано увлекательно. Роман при этом полухудожественный, ибо изобилует реальными документами и фактами. Ну и, как положено писателю, автор много размышляет о связи времен и исторических последствиях. Страшновато читать об украинской кампании, которая в момент написания романа еще не стала реальностью. Вообще страшновато погружаться в паучий мир нелюдей, а все герои романа таковы. Уже больше сотни лет существует чертово министерство страха и, к большому сожалению, именно оно определяет жизнь государства российского. Сказать «развитие» язык не поворачивается.

Откуда берутся они, эти специальные существа? Как закомплексованный гаденыш из дворовой шайки попадает на самый верх политической пирамиды огромной страны? Как обществу застраховаться от этого? На все божья воля? Черт его знает… Похожие чувства вызвал в свое время роман «Немцы» Терехова – бессильной злобы, безысходности и отвращения. Потому что «нормальные» люди в большинстве своем наивно полагают, что государством управляют особенно достойные персоны, проникшие во власть благодаря тщательному отбору. А ужасная правда говорит об обратном. Там гнездятся обыкновенные хищные насекомые, абсолютное зло, они лишь имитируют человеческое существование, а на деле заняты исключительно плетением паутины стяжательства и смерти.

Инакомыслие, то есть способность мыслить отлично от других – это вообще-то дар. Таких людей следует ценить, потому что именно они постоянно что-нибудь придумывают, а тупое большинство так не умеет. Зато это большинство охотно пользуется плодами чужой творческой мысли. Все просто – не мешайте думающей части общества, и будет всем экономическое чудо. Государственным мужам нужно создавать эдементарные человеческие условия, оберегать граждан от разбойников и очень хотеть, чтобы твой народ жил лучше, ибо бедность не порок, а нищета – порок. Небольшой Дэн за тридцать лет показал миру, что прогресс и процветание в самой помоечной стране мира — это реальность. Отечественные политические пауки преследуют другие цели. «Своих не бросаем»! Своих травим, сажаем, лупим палками – все для того, чтоб боялись. И конца этому не видно. Будьте вы прокляты.

Такие мысли возникают при чтении романа «Высшая каста». Равнодушным он читателя не оставляет, значит, книга хорошая.

Елена Одинокова

Иван Миронов «Высшая каста»

Косить — дело неблагодарное. В этом сезоне уже косили под Пелевина, Пруста, Берроуза, Бегбедера, Керуака, Виана, Орлова, Кинга, Лукьяненко, Ритчи, Хичкока и т. д. Эта книга заставила вспомнить «Москва ква-ква» Аксенова. Когда-то, еле осилив пошлое политико-эротическое фэнтези о жизни советской «золотой молодежи», я решил, что великая русская литература кончилась. Открыв книгу Миронова, я понял, что Аксенов был еще ого-го. Скажу больше: благодаря Миронову я наконец-то нашел в себе оппозиционера. Я начал злиться на власть, которая запретила употреблять в СМИ красивое слово на букву «х», наиболее точно характеризующее такую книжную продукцию.

Уже нет ларьков, где продавалось бульварное чтиво. Люди в поездах перестали мусолить серые страницы. Но политико-эротическое фэнтези все еще шевелится, размножается, разрастается, дышит. И молодой прогрессивный литератор в хорошем костюме все еще бороздит пространство и время — время, конечно же, сталинских репрессий, ведь среднестатистического россиянина в нашу непростую эпоху не может и не должно интересовать ничего кроме сталингулага, медведопута, убийстванемцова, попаданцев и конспирологии. При помощи психоактивных веществ герои Миронова — трое влиятельных москвичей и одна содержанка — погружаются в жизнь Сталина, Берии, Жукова и секретарши Жукова. Роман состоит из нескончаемых диалогов и ликбеза на околоисторические и околополитические темы. Кончается все московским майданом и горящими покрышками.

В топку, господа-товарищи. С вашими виками, гликами, сталингулагами и попаданством. Будь я седым садоводом из лихих девяностых, везущим саженцы в Рогавку, я бы охотно прочитал такую книгу и даже купил бы у коробейников китайский дождевик или зонтик. Но я не садовод из девяностых.

На случай, если меня упрекнут в нездоровой ватной зависти к успешному автору – образцы стиля:

 

«Мысли возбуждали нервы. Берия лихорадочно мусолил шляпу, как Аладдин волшебную лампу».

 

«— Это ж самоубийство. Их же все равно посадят, — недоуменно возразил Мозгалевский.

— Самоубийство — не выполнить приказ. А так, возьмите Будаева, полкана. Группа его отработала, вели профессионально, через телефон и наружку. Работали человек десять. А загрузили одного — признали фанатиком-одиночкой, народным мстителем, дали по такому случаю четырнадцать лет. Убийцам Немцова — исполнителю двадцатку, подельникам чуть больше десятки. Наказание отбывать, как всегда, отправят в Чечню, ну а там — ковровая дорожка, деньги и почет.

— И вы с этим миритесь? — Блудов заходил желваками.

— Мы это придумали, Мишань. Рамзан такой же громоотвод, как и эти консервы в мраморе, — генерал махнул в сторону Мавзолея. — И Папа чист и справедлив. И возмездие неотвратимо. Опять-таки и нас по грязным пустякам не дергают. А жмуры? Тебе кого из них жалко?

— А Будаев, он вроде вашей породы?

— Танкист этот, который чеченку сначала трахнул, а потом замочил?! Ты бы еще вертухаев к нам подтянул.

— Так война, — смутился Мозгалевский.

— Война! Насиловать-то зачем? — хохотнул Красноперов, только сейчас высвобождаясь от гнетущих мыслей» 

«Жадность до роскоши чекистской гильотиной зависла над шеей Жукова. Абакумов, зная о дружбе Берии с маршалом Победы, оказался между двух огней. Как угодить Сталину и вывести из-под удара Жукова? Тогда министр и поручил это дело Мише Рюмину, взявшемуся за него именно с таким энтузиазмом, на который и рассчитывал Абакумов. Рюмин принялся терзать арестованного по «барахольному делу» Героя Советского Союза двадцатисемилетнего майора Петра Брайко и кладовщика берлинского оперсектора НКВД Кузнецова. Несломленный в немецком плену Брайко в лубянских застенках сдал маршала, а бывший кладовщик, которому Рюмин папиросами прижигал язык, подписал нужные показания».

«Прямо сейчас на наших глазах тот всеми нами обожаемый и ненавидимый «коллективный Путин» начинает пожирать самого себя. Система сдержек и противовесов окончательно сломалась, и те, кому все эти годы удавалось власть делить, начали за нее бороться. И причина тому вовсе не смерть Путина, если, конечно, таковая имеет место быть, поскольку двойников вождя всегда хватало и они бы еще лет десять перерезали ленточки, глаголили благоглупости и рассказывали сальные анекдоты».

«Видишь ли, Володя, все сущее, все здешнее, всю условную реальность формирует наша воля. Насильственная гибель или смерть от естественных причин всего лишь перенаправляет твой духовный поток, волю, энергию и знание в иную реальность. При этом душа не повреждается, как и не повреждается божественная система».

Я бы добавил еще пару непечатных слов, но их запретил кровавый режим. Позор, позор!

Владимир Очеретный

Светлым помыслом по тёмному прошлому

Роман «Высшая каста» извлекает из памяти книжные лотки 1990-2000-х — их располагали у входов в метро, на железнодорожных платформах и троллейбусных обстановках. Основную часть ассортимента составляло бесхитростное чтиво в мягкой обложке, которое покупали, чтобы занять себя чем-нибудь в дороге, не особо парясь над прочитанным, — любовные романы, детективы, боевики. Среди внезапных писателей, подавшихся в бульварную литературу для приработка или от полной нужды, выявились свои звёзды — умеющие уже на первых страницах создавать напряжение, нагнетать его и держать до финала. Большинству же авторов, однако, приходилось прибегать к нехитрому приёму: для придания тексту весомости и какой-никакой увлекательности надевать на себя маску людей, посвящённых в тайны, недоступные простому обывателю — в будни бандитов и олигархов, губернаторов и генералов ФСБ, киллеров и великосветских проституток, секретных лабораторий и очень специальных подразделений. Не возбранялось также вставлять в повествование персонажей, в которых под измененными фамилиями читатель без труда узнавал публичных персон: Алла Разина — Алла Пугачёва, Филипп Корольков — Филипп Киркоров, и так далее. Вся эта дутая крутизна, если и не придавала описываемым событиям достоверность, то хотя бы её имитировала.

Книга Ивана Миронова видится ностальгической посланницей из тех времён, с тех самых лотков, и только некоторые политические реалии (Сергей Шойгу — министр обороны, на Донбассе идут боевые действия) свидетельствуют о её недавнем написании. Собственно, и сама она рассказывает о путешествии во времени.

Итак, дано: три друга — чиновник, бизнесмен и генерал ФСБ. Они давно уже всем пресыщены, ничто их не радует — ни власть, ни деньги, ни женщины, ни путешествия, ни большие особняки, ни дорогие рестораны. И вот они — с подачи генерала — решают для получения новых необычных эмоций принять участие в рискованном и, само собой, ужасно секретном генетическом эксперименте. Его проводит институт, который, помимо сохранности тела Ленина, занимается и некоторыми тайными изысканиями — не всегда этически безупречными. До кучи генерал прихватывает и свою юную подружку — высокооплачиваемую девушку с низкой социальной ответственностью.

После определенных технических действий компания начинает вести двойную жизнь: днём — как и прежде, ночью — каждый в облике исторического персонажа из относительно недавнего тоталитарного прошлого, а именно — Сталина, Берии и Жукова (девушке достаётся роль жуковской секретарши и любовницы). Исторический пласт романа относит нас к концу 1940-х — началу 1950-х. Старые сталинские соратники понимают, что вождь народов намерен всех их отправить в расстрельный подвал и заменить на более молодых энергичных партийцев. Такой расклад соратников, понятное дело, не устраивает, и они ведут свою контригру. Картина предстаёт, в основном, глазами Лаврентия Павловича. Автор демонстрирует здесь определенную эрудицию, и читатель, не проявлявший специального интереса к сталинскому периоду отечественной истории, может почерпнуть в этой части романа новые для себя имена и любопытные детали.

 Постепенно сон начинает довлеть над явью, и по пробуждении друзья даже начинают высказывать друг другу претензии за бяки, учинённые в сновидениях — так после спектакля актёры могли бы ссориться из-за конфликта своих сценических героев. На каком-то этапе жить жизнью Сталина, Берии и Жукова становится тягостно и страшно. Друзья решают завязать с экспериментом, но в силу обстоятельств у них это не получается — им предстоит испить чашу до дна.

Наличие сюжета — главное достоинство «Высшей касты», и спойлерить его ни в коем случае нельзя. Скажу лишь, что по роману ненавязчиво проходит мотив Богоискательства и осмысления жизненной тщеты. Пресыщенным нуворишам, чья жизнь по сути иллюзорна — в метафорическом смысле является сновидением — автор спорадически противопоставляет людей простых, пусть и страдающих, кто от сумы, а кто от тюрьмы, но настоящих, с подлинными ценностями любви и верности.

Далее в описании впечатлений от книги Ивана Миронова наступает неловкий момент. К подобного рода произведениям никогда не предъявлялись требования большой литературы — это было бы слишком нелепо. Выдвижение «Высшей касты» на премию «Национальный бестселлер» понуждает к рассмотрению романа и по эстетическим критериям. И здесь очень легко не оставить камня на камне — задача, на мой взгляд, неблагодарная. Любой пишущий вкладывает в произведение ум и душу, мучается над словом и развитием замысла, тратит время и силы — в объемах намного больших, чем критики — на прочтение его опуса и написание рецензий.

Постараюсь высказаться аккуратно и коротко, не устраивая долгих плясок на авторском самолюбии. Вот, скажем, историческая часть — в ней Иван Миронов проявляет неплохую осведомлённость: тут тебе и речь Сталина на октябрьском пленуме 1952 года, и подробности репрессий в Грузии, и упоминание разведчицы Елизаветы Зарубиной-Розенцвейг, сыгравшей роковую роль в судьбе Якова Блюмкина, и много чего ещё. И всё равно на выходе получаем нечто подобное частушке «Ах, огурчики мои, помидорчики / Сталин Кирова убил в коридорчике». Удивительным образом даже вполне общеизвестные факты в «Высшей касте» приобретают привкус сплетни — не только из-за акцента на любовницах-любовниках и фактах стяжательства в высших эшелонах, но и по более глубинной причине: автор в принципе не утруждается прописыванием людей. Все они у него лишь схемы — социальные маски без характеров, с наскоро сооруженными биографиями, без малейшей психологической убедительности. Сам подбор главных героев «генерал, бизнесмен, чиновник» — ни что иное, как схема, построенная по принципу «по одному представителю от». Схема малоправдоподобная для любого взрослого человека. Потому и исторические деятели изображены в жанре карикатуры — в виде злобных и мелочных личностей.

Минимум трудозатрат при создании персонажей приводит к тому, что их в романе набирается не менее полусотни — далеко не всегда обязательных. Иные из них прозрачно намекают на наличие прототипа: в писателе Подносове легко узнаётся Александр Проханов, в арестанте Сергее Поклонском — скандально известный девелопер Сергей Полонский и т.д. Возможно, автор хотел создать, если не исчерпывающую, то, по меньшей мере, репрезентативную панораму высшего общества России и высказать в их адрес своё неблагожелательное мнение. Если так, то меня портретная галерея не впечатлила — при всём сатирическом запале.

Рискну предположить: в круге чтения Ивана Миронова сильно доминирует различный нон-фикшн и почти нет места хорошей художественной прозе. Отсюда и довольно суконный язык, с неожиданной пышностью в названиях глав («Пучины покрыли их, и они пошли в глубину, как камень»). И многочисленные клише. И отсутствие какой-либо индивидуальности речи персонажей (представители «высшей касты» разговаривают, как учащиеся профтехучилища). И драматические промахи (в главные герои выбраны типы, сопереживать которым почти невозможно — в какую бы невероятную передрягу они ни попали).

Резюмируя: за пределами премиального круга «Высшая каста» — вполне себе роман, за которым можно не без занимательности скоротать переезд-перелёт или зимний вечер на даче. Но от произведений, выдвинутых на «Нацбест», хочется всё же большего.

Ольга Погодина-Кузмина

РЫБЫ В МУТНОЙ ВОДЕ

Коллеги-рецензенты уже отметили ностальгический стиль бульварных книжек из 90-х годов, которые вспоминаешь, читая роман Ивана Миронова. А стиль, как известно — это человек, то есть его презентация внешнему миру. Но вот честно, я не думаю, что такой приятный, хорошо одетый мужчина (судя по фото), к тому же успешный адвокат, и правда мыслит всеми этими банальными штампами, которые он собрал в своем романе. Примитивно-продажные силовики, элитные путаны, тайные лаборатории КГБ и ФСБ, где проводят психотронные опыты для элитных опять же психических экспериментов на себе, производимых от скуки и пресыщенности. Не хватает только крыс-мутантов в московском метро.

А ведь Иван Миронов наверняка мог бы рассказать нам много интересного о своих клиентах и делах, но искаженное представление о том, каким должен быть «настоящий роман», утащило его в сторону «Антикиллера», пелевинской конспирологии и журнала «Огонек» с разоблачениями Сталина и Берии.

Наивные души и тогда и сейчас все эти разоблачения (а на самом деле — бульварные сплетни) принимают за тайное знание, якобы недоступное «зомбированным» официальной пропагандой патриотам. Приятно же ощутить себя причастным к неким высшим (элитным) порокам, пусть не в качестве участника безумных оргий, но хотя бы в виде их обличителя. К слову, на этой весьма примитивной механике строится вся идейная платформа диссидентства.

Настраивая на радиолах заграничные «голоса», ахая над книжонками Суворова-Резуна, а позже обмусоливая вместе с «Эхом Москвы» «домики для уточек» и прочие «дворцовые тайны», обыватель как бы возмущается, но вместе с тем и приобщается к эксклюзивному, тайному знанию о сильных мира сего. Эти тайны хороши тем, что ими можно поделиться со случайной попутчицей в электричке, можно блеснуть в незнакомой компании, делая круглые глаза — «вы слышали?» — и поднимая свою значимость и самооценку. 

В общем-то бульварные книжки про жизнь разных принцев, султанов и прочих власть имущих служат той же цели. Петр I был болен сифилисом, Екатерина II жила с конем, а Берия насиловал школьниц, которых для него ловили на улице майоры МВД. Все это мы проходили, проплывали, повидали и уже хотелось бы развидеть. Впрочем, дело не в сюжетах и выборе темы, а именно в той однозначной, общепринятой оценке рассматриваемых автором явлений. Там, где был бы уместен парадокс, слом шаблона, нетривиальный взгляд, мы к сожалению получаем очередное уныло-морализаторское описание кондовой государевой опричнины, подковерных интриг вокруг трона позднего Сталина и прочую новодворскую в белом пальто, от лица которой как бы вещает автор.

Впрочем, написана книжка лихо, сюжет катится довольно бодро, и для любителей жанровой литературы вполне годное чтение. Можно даже назвать этот роман пророческим, так как в нем описаны боевые действия на Донбассе и перемены в российском обществе.

«Владимир Владимирович строит великое государство. Сначала Крым, потом Донбасс. Еще недавно стремно русским себя было назвать, неполиткорректно. Могли мы тогда мечтать о русском мире? А сейчас уже пол-Украины у америкосов забрали. Путину нужен плацдарм, откуда начнется наступление Русского мира. Мы и здесь всю пиндосскую мразь зачистим. Всех этих медведевых, чубайсов, кудриных»…

И дальше:

«Сейчас он развернется, оружие ему подвезли, «Буки» отправили, скоро над Киевом «Фантомы» будем сбивать. Мирное небо Донбассу! Народ туда воевать активно едет. Чеченские джигиты бодро бьются. Слезли с гор и в «степь донецкую парни молодые». Ваххабитам Рамзан амнистию пообещал за Донбасс, вот они и стараются — режут бандеровские головы. Отныне и Аллах за Русский мир».

Короче, либерально настроенным гражданам понравится. Возможно, на это и рассчитывал автор.

Хотя мне было гораздо интереснее прочесть книгу, где автор выступает не только прокурором «вековой грязи лжи, лицемерия и подлости» общества, в котором он сам весьма преуспел. Мне было бы интересно, например, понять, почему люди в белых пальто и со светлыми лицами, обличающие циничных негодяев при власти, на поверку оказываются самыми успешными, богатыми и процветающими членами этого столь прогнившего по их мнению социума? И почему именно в этом социуме его обличители чувствуют себя как рыба в воде?

Матвей Раздельный

Сталин умер, Путин жив

О романе Ивана Миронова «Высшая каста»

Знакомясь с биографией Ивана Миронова, невольно ловишь себя на мысли, что, раз человек такой судьбы сочинил роман, то интересен тот будет, в первую очередь, с юридической, политической и исторической точек зрения, ибо его автор – адвокат и дважды, например, кандидат: 1) в депутаты Государственной думы от блока «Родина» и 2) исторических наук.

При этом знакомясь с, собственно, романом, с 470-страничной «Высшей кастой», ты понимаешь, что, хотя и не ошибся ни разу по части тройного любопытства, перепутал очереди местами: в первую из них роман интересен с точки зрения именно литературной.

Это касается и, назовём их так, стройматериалов, из коих возведён текст, и сюжета в целом, и атмосферной, психологической, если угодно, магии, возникающей как внутри, так и между строк.

Жанр определить столь же трудно, сколь это было в случае с «Каменным мостом» Александра Терехова, да и вообще у упомянутых выше книг немало пересечений: от вспомогательного фантастического элемента (в «КМ» – лифт времени, в «ВК» – препарат, позволяющий во сне пошагово проживать жизнь чужого, уже умершего, человека) до, в принципе, фабулы, где наши современники, ведущие собственные половую и другие жизни, расследуют дела сталинской эпохи (в «КМ» – «дело волчат», в «ВК» – «дело врачей», помимо прочего).

Тем не менее, «Высшая каста», выигрывая в, с позволения сказать, зрелищности, проигрывает «Каменному мосту» и в уникальности слога, и в каком-то, прости господи, экзистенциально-химическом составе прозы, что, к слову, совсем не является приговором, ибо «Каменный мост» – эталон, своего рода.

Возьмём что-нибудь гораздо менее монументальное и мокументальное.

Например, роман Бориса Акунина «Квест».

Пересечения также наблюдаются: от вспомогательного фантастического элемента (в «Квесте» – препарат «самсонит», позволяющий насыщаться огромным объёмом информации за считанные секунды, в «ВК» – см. выше) до, в принципе, фабулы, где дела сталинской эпохи расследуются не без скачка во времени (в «Квесте» – помимо 1930-х, речь идёт о 1812 г., в «ВК» – см. выше и ниже).

И вот здесь уже «Квест», выигрывая в, с позволения сказать, зрелищности, проигрывает «Высшей касте» и в уникальности слога, и в каком-то, прости господи, экзистенциально-химическом составе прозы.

Всё относительно.

Однако наиболее верным, пожалуй, будет сравнение с практически любой книгой Александра Андреевича Проханова, ибо схожего здесь – не счесть: от политической конспирологии до вдумчивого постмодернизма.

Тут, я думаю, пора вкратце рассказать о том, каким образом сконструирован роман «Высшая каста».

Итак, трое друзей: бизнесмен Блудов, чиновник Мозгалевский и генерал Красноперов (плюс возлюбленная генерала – Виктория), – принимают в секретной лаборатории, расположенной в Мавзолее, препарат, представляющий собой некую вытяжку из ДНК, соответственно, Иосифа Сталина, Лаврентия Берии и Георгия Жукова (плюс машинистки Жукова – Екатерины Климовой), и начинают изучать во сне – в натуральную, так сказать, величину – послевоенные годы глазами указанных исторических, привет Джеймсу Кэмерону, аватаров.

При этом судьбу своего аватара изменить нельзя, а сон оказывается слишком, привет Фредди Крюгеру, материальным.

Кроме того, трое друзей много беседуют, формулируя альтернативные версии закулисной подоплёки громких эксцессов последних лет: кто и почему убил Бориса Немцова, кто и почему сбил «Боинг», кто и почему сперва медийно породил, а затем медийно уничтожил фигуру Игоря Стрелкова (Гиркина)?

Попутно трое друзей встречают на разнообразных мероприятиях лже-закамуфлированных знаменитостей, как то: «православного миллиардера» Козявина (списанного, безусловно, с Константина Малофеева), «писателя-депутата» Лавлинского (карикатурный двойник, очевидно, Захара Прилепина, про которого Иван Миронов бросает всего пару, но исключительно едких фраз: тост Лавлинский «долго и нудно глаголил», его «блаженная проза […] напоминала нервические показания потерпевшего», а также «его всюду приглашали, но никто не читал») и даже «телевизионного кумира постсоветской интеллигенции, маргинального пролетариата и экзальтированных пенсионерок» Подносова (Иван Миронов буквально издевается над Прохановым, у которого, по сути, позаимствовал творческий метод).

К слову, сравните звания и фамилии одного из главных героев «Высшей касты» – генерала Красноперова и главного героя целого цикла книг (в том числе «Господина Гексогена», получившего в своё время «Нацбест») Александра Проханова – генерала Белосельцева.

Два генерала, один Красно-, другой Бело-.

Весьма символично, учитывая, что автор великолепных «Господина…» и  «Надписи» неустанно твердил и твердит о непрерывности русской истории и преемственности Белой и Красной Империй.

Важной в «Высшей касте» мне представляется сцена, где бизнесмен, чиновник и генерал нападают на соседа, изображая из себя то ли грабителей, то ли террористов, таким образом одновременно и развлекаясь, и проверяя на преданность ближайшее окружение, а уж сцены с пронизывающим пространство и время полудьяволом, принимающим личины докторов из разных эпох: Збарского, Вайнштейна и безымянного главврача – по уровню проработки и философской насыщенности вполне сопоставимы со сценой из «Братьев Карамазовых», где Иван беседует с чёртом.

Отдельно хочется отметить психологически тонко описанный любовный не тре-, а, по сути, шестиугольник, ибо интрижка, вроде бы как случившаяся между историческими аватарами в начале 1950-х, влияет на отношения между героями из 2010-х (2020-х).

Характерно, что трое друзей – вполне себе лоялисты-пропутинцы, искренние традиционалисты, совсем не либералы, хотя и ничуть не аскеты, и с зашкаливающим числом грехов за плечами.

Сталин, Берия и Жуков показаны тоже амбивалентно – интриганы и, так или иначе, убийцы с одной стороны, с другой – живые люди, совершающие великие дела.

В отличие от «Каменного моста», Иосиф Виссарионович здесь более земной, не выведен за рамки повествования, и аккуратнее, но всё равно подобно тому, как это было с фигурой Ленина в фильме «Телец» Александра Сокурова, продемонстрирована предсмертная немощность вождя, а также внезапно подвергнут, например, сомнению тот факт, что Сталин любил читать книги.

Ситуация 1953-го года, когда в высших эшелонах власти шла борьба за то, чтобы принять страну из рук генералиссимуса, зеркалится с современностью, в которой когда-нибудь, рано или поздно, кто-то примет страну из рук полковника, – собственно, полубредовой фантазией-вакханалией на эту тему и заканчивается роман «Высшая каста».

Короче говоря, Сталин умер, Путин жив, но и при первом, и при втором сочинялись и сочиняются умные, сложные, увлекательные романы.

«Высшая каста» – один из них.

Наталья Соловьева

Кремлевский винегрет

В кремлевской секретной лаборатории в ходе опытов над расширением сознания открыт способ путешествия во времени во сне. Можно выбрать конкретный исторический период, «вселиться» в любую историческую личность и «проживать» ее биографию. Видеть, слышать, мыслить и чувствовать то же, что и выбранный персонаж, а просыпаясь, возвращаться к собственной реальной жизни. Секретная научная разработка превращается в развлечение для пресытившихся элит. Стоит этот новое «лекарство от скуки» миллион долларов, что не проблема для героев романа «Высшая каста»: бизнесмена Михаила Блудова, чиновника Владимира Мозгалевского, генерала ФСБ Виктора Красноперова и его любовницы Виктории. Для путешествия во времени Блудов выбирает для себя личность Сталина, Мозгалевский перемещается в Берию, а Красноперов видит во сне события, которые происходят в жизни Жукова. Для Виктории предназначается секретарша Маршала Победы Екатерина Климова.

По мере развития романа реальность и сны путаются в головах героев. Экспериментаторы сживаются со своими персонажами и перестают отделять себя от них. «Дримтриппинг», оказывается не забавой и приключением, а смертельно опасным неконтролируемым испытанием, из которого практически невозможно выбраться.

Действие романа дробится на наше время и путешествие героев в 1952 год.

Если говорить об историческом периоде романа, то он прописан с глубоким знанием предмета. Окружение Сталина и Берии, борьба за власть, подковерные интриги и аресты, чехарда назначений соратников, убийство Жданова, «Дело врачей», «Ленинградское дело», дело «Еврейского антифашистского комитета», «Мингрельское дело». Детали громких арестов, отравления и пытки. Известные факты переплетаются с известными же легендами, что, в принципе, довольно увлекательно и занятно. Другое дело, учитывая обещанный в завязке романа уровень погружения, можно было бы получить совершенно новый ракурс, почувствовать персонажей «изнутри» с их переживаниями, сомнениями. Увидеть в Сталине, Берии и Жукове людей (насколько это в принципе возможно), попытаться понять их мотивы. Этого в романе не хватает.

Современный период романа прописан скорее гротескно. Здесь и Крым, и Донбасс, и Кадыров с Сурковым, и пиндосы с рептилоидами. Второстепенные и эпизодические персонажи — чаще всего герои новостной ленты и светской хроники — завуалированы косметически и легко узнаваемы. Например, ресторан «Пушкин» превращен в «Онегин», а Луговой представлен в романе Полевым. Скандалы последних лет, сплетни, элитные разборки — этим буквально нашпигована «современная» часть романа. При этом создается впечатление, что некоторые личности упомянуты просто так, по воле автора, потому что никакой роли в повествовании или в развитии героев они не играют. В какой-то момент возникает ощущение перегруженности, но, возможно, автор сознательно стремился к этому эффекту.

Я бы отметила также некую «разбалансировку» героев. Основная часть романа сконцентрирована на Берии, Сталин показан в нескольких эпизодах, Жуков еще меньше. Секретарша Екатерина Климова вовсе выглядит условным персонажем, без которого можно было бы обойтись, как и без Виктории. Спасает юмор автора: «В зависимости от душевного настроения Вика в машине слушала Лолиту, Бузову или проповеди отца Дмитрия Смирнова». Или: «Хотя с бабами, как с рыбой, малейшее сомнение — не бери». Звучит с оттенком женоненавистничества, но смешно.

Романы о расширении сознания и расследования кремлевских интриги в принципе не новы. Первую тему заслуженно занял Пелевин, с темой Кремля еще в 90-х произвела фурор Лариса Васильева. Объединить две идеи в одну — почему бы и нет. Думаю, у романа много поклонников, но я не в их числе.

Игорь Фунт

Википедия от Миронова про попаданцев

«Мы не воскрешаем людей, мы только оживляем их чувства».

 

«Попаданская фантастика», добавил бы я на обложке книги. И ещё: «Антиваксерам не читать!». Потому что дабы очутиться там, куда «улетают» герои немалого по объёму манускрипта (480 стр.), — надо вколоть себе определённую дозу генетического лекарства. Превращающего тебя (ментально, мысленно) в любого человека, какого пожелает клиент. В данном случае — в сталинский генералитет.

Герои Миронова выбрали зловещую эру 1950-х. Те послевоенные перипетии, пытки, страхи, казни, не суть…

Я знал, что с sci-fi в России плоховато. И что (лично мне, не буду о других) лучше читать сугубо утилитарные научно-публицистические тексты.

Но чтобы так плохо, — тем более с писанием непосредственно хайпо́во-фантастической темы: — просто не ожидал.

Да, я помню первую книжку И. Миронова. Созданную по следам покушения на Чубайса: «Замурованные: Хроники Кремлёвского централа» (2009). Как раз интересовался тюремным жаргоном в те годы. Делал свой первый (и последний) криминальный роман: искал «камерные» будни по различным форумам, фан-сусекам. Тогда было, кстати, модно касаться Миронова в прессе. Что основывалось, конечно, на фамилии рыжего «неубиваемого» протагониста. Опять намедни всплывшего в связи с супер-нано отечественной операционкой для импортозамещённых компов.

Хотя книга та — некая несмело-«детская» компилятивная попытка перехватить повестку глянцевых журналов с чудачеством беспричинно взбесившегося селебрити. Перенастроив внимание публики на сидельцев-каторжан типа за вечную русскую правду-мать. Такая достоевщинка на современный лад конца 2010-х гг. Ещё до Болотной.

То есть это была не проза в чистом виде. А в некотором роде мемуаристика. (О которой уже никто не поминает.) «Записки из мёртвого дома» с «Записками сумасшедшего» в одном флаконе. Всё что угодно, в общем: кому как нравится. Самого парня — Ивана — было жаль. И его борьба за свободу неизменно вызывала уважение.

И что я вижу тут, в «Высшей касте»?

Болливуд! — одно слово. Танцев не хватает.

Лоботомия. Разряды тока. Инъекция «генетической вытяжки выбранного образца» — в шишковидную железу.

Чувак-автор до сих пор находится в википедической юности. Где википедийные учёные создают исторических моргенштернов — тьфу ты! — франкенштейнов. С привитыми фрагментами чужих биографий. Лицезримых в собственных «вакцинированных» фантомных снах. Где каждый следующий сон является продолжением предыдущего.

Где научные факты неглубоко прошиты википедически-всесильным, беспорядочно-неосновательным владением материалом (пусть из мира грёз). Где фактура заполонена орфографическими ашипками, ляпами. Иногда вовсе курьёзными: «Познакомились они банально в ресторане бутылкой “Дом Периньон” от соседнего столика». — Называется, решай сам — где, кто, с кем и чем там познакомился.

Есть удачные места. Вроде афоризма «Не страшно ходить ночью по кладбищу, страшно чихнуть в пустой квартире и услышать “Будь здорова!”» — Ан нет — это не мироновская удача. Тупо содрано из Инета.

И вот читаешь это всё и думаешь: я ж недавно где-то видел…

И — бац! — озарение. Эврика.

Миронов пишет, будто редуцируя оскароносный нолановский фильм «Начало» с Ди Каприо. Где убойная бригада инфузионных ваксеров прорывается в сознание нужных им объектов.

Понятно, что там и там абсолютно противоположные смысловые наполнения — с внедрением в глубины подсознания. Ди Каприо — по «заказной» работе. Миронов, в свою очередь, даёт извод туристического мифа с детективной начинкой.

Главный же промах автора — и стилистический, и логический — сведение исторических фантазмов с якобы (и не якобы тоже) исторической правдой. И реальными сегодняшними именами господ вождей. Зачем? Что это даёт? Изменяет что-то в прошлом, в судьбе заброшенных туда персонажей? Нет, нет и нет.

Сюжетный раздрай вкрадывается в словесные нагромождения ненужных, никчемных изображений той «инъекционной» действительности. Без проникновения в конструкции человеческих характеров. В персонификацию ролей: разгадывая психологический ключ. В суть событий, эпоху. 

Да, и спасибо издательству. Въяве показавшему, что прозы у нас, — боевой, детективно-захватывающей, — как не было, так и нет. А — лишь ошмётки чьих-то чужих киношедевров, контрастов, грёз… Не тянущих на экшн. Ну, не драма же это, в конце концов. [Хотя драматическая линия прослеживается.]

Картину «Начало» про попаданцев в безбрежное море разума пересмотреть захотелось. Данное же произведение, «Высшая каста», так и останется в разряде неловких промахов, ошибок.

Но и расстраиваться особо, полагаю, не стоит. Ведь автор — успешный юрист, адвокат. К тому же ютуб-блогер.

Пожелаем ему удачи в жизни без фантастики, попаданцев и натужно-вымученных сочинений! С бесполезными фикциями нефункциональных фразеологизмов. Да и фрикциями тоже, почему нет.